条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。

　　再就是其颜料底色，即“色晕”态减弱，即向不晕态转化。

　　这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。

　　如果陈文哲仿制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。

　　但是，他想要仿制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要仿制。

　　在这个过程当中，很多元青花的表现，可不止是苏麻离青料能够做到的。

　　当年制作元青花，除了一些精品全部使用苏麻离青料之外，其他青料使用的也很多。

　　除了国内盛传的石子青料，还有一些混入我国西部的回青料。

　　这些青料混入之后，都是一些什么样的表现，也必须知道，要不然，仿制出来的东西，别人很可能一眼就看出发色不对。

　　就像是回青料，混入了这种青料，最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象，就会弱化并发散。

　　即小黑点或黑斑等，变得略微模糊或较模糊，即凝聚态不足，过发散。

　　再有就是颜料底色，即“色晕”态，会保留至增强。

　　这是回青料本身所具有的发散性造成的，只要使用了，就可以看的出来。

　　这么明显的特征，只要稍微懂行，在鉴定元青花的时候，就可以看出点什么，所以陈文哲不得不注意。

　　元青花钴料的晕散特点，还是比较明显的，所以被视为元青花的主要特征之一。

　　这种特征是从烧成出窑时就已形成，并随着时间的推移进一步加深。

　　元青花钴料的晕散形态，也是不同的，大致可以分为三类。

　　最明显的就是先前说的点散型，点散型的特征，是釉面有许多点状青花斑大面积散布。

　　这种现象，只有进口苏麻离青才会发生，感觉就象在面上撒了把胡椒粉。

　　有人认为，造成这种现象的原因，是钴料碾的不细，残留的颗粒所致；

　　虽有一定的道理，但尚不足以解释全部。

　　因为这种颗粒，不仅在涂有青花地方有，未涂青花的空白处同样存在，甚至大面积分布。

　　究竟是什么原因造成的，形成机理有待进一步地探讨。

　　在就是结晶型，这种晕散，实际上是由结晶斑造成。

　　点状和线状的铁锈斑。组合形成了特殊的晕化效果。

　　其特征是，边缘呈不规则齿形毛边，有的表现为毛绒状。

　　这种类型的晕散，也主要是含铁量高，易出铁锈结晶斑的进口钴料所有。

　　最后是流淌型，流淌型晕散是由钴料在釉中流淌而形成，也是最为普通的青花晕散形式，表现方式也多种多样。

　　当然，散晕也不是元代和明代前中期独有的现象，就算的清代也有。

　　可以说，元、明、清三朝的青花散晕现象，都有着各自的特点，也是有区别的。

　　对于瓷器收藏，青花瓷是人们再熟悉不过的品种之一。

　　在青花瓷器收藏中，元、明、清青花占主导地位。

　　可是，在元、明、清时期，青花瓷器因各时期的制作工艺及用料不同，让青花色料的发散不同。

　　从而形成了，元代与明早期和清代青花的晕散区别。

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